宝华韦健对比b&o音响「宝华韦健802d4」

时间：2023-04-04 16:16:04来源：

B&W 可能是世界上最受推崇的扬声器制造商，因为自从 John Bowers 和 Roy Wilkins 于 1966 年在英国创立以来，它就不断突破性能、音质和美学的界限。

在半个多世纪以来，它一直在制造扬声器，B&W 制作了一些看起来很奇怪的设计（在 Google 上查找 B&W 的 Nautilus 扬声器！），甚至该公司更传统的 800 系列 Diamond 旗舰设计也太“不合时宜”（或许只是太大了）不适合许多买家。

这款 B&W 804 D4 是该公司 800 系列 Diamond 中的入门级落地式扬声器，包含为该系列开发的所有技术，但采用更传统的外壳设计和尺寸。

箱体外观

尽管 B&W 表示其 804 D4 在外观上比 800 系列 Diamond 系列中的其他落地支架更传统，但它仍然是一个完全引人注目且与众不同的外壳，尤其是因为它在其标准橡胶靴钢钉上的 1.07 米高令人印象深刻脚，甚至更高的镀铬尖刺脚。全新的 800 Diamond 系列设计的箱体设计看起来绝对一流，四种饰面都非常出色。

第一印象

最初我们认为 804 D4 的弯曲纹理黑色顶面是某种人造皮革，但结果证明这是真的皮革，而且也不是任何旧皮革，而是“Connolly 皮革”。Connolly 皮革公司成立于 1878 年，是英国最著名和最负盛名的制革商之一。Connolly 为带有阿斯顿马丁、劳斯莱斯、宾利、捷豹、法拉利和玛莎拉蒂徽章的汽车提供皮革，此外，它还用于装备 QE2 和英国议会大厦的长椅。柔软、香气扑鼻的皮革覆盖了全新的铝制顶板。

我们非常惊讶地发现，这款高音扬声器比 B&W 之前的任何“顶部高音扬声器”设计都更加贴合，以至于触感明显，但我们稍后会在这篇评论。

低音驱动器设计

正如您从本评论随附的照片中看到的那样，804 D4 有两个低音驱动器。由 B&W 评定的直径为 165 毫米，我们无法确认这一点，因为驱动器安装在挡板中的方式，由于 804 D4 箱体的极端曲率，这是不寻常的。B&W 所做的是将每个驱动器安装在自己的金属管中，然后这些管子通过挡板固定，使其在 9 点钟和 3 点钟位置突出 30 毫米（即距离机柜本身最远），在 12 点钟和 6 点钟位置（最近）为 5mm。每根管子的总直径为 170 毫米。

锥体由 B&W 的商标“Aerofoil”材料制成，但在这种情况下，aerofoil 一词指的是锥体的轮廓，因为与标准锥体不同，标准锥体在其直径上均匀厚实，B&W 的锥体在锥体的直径上不是恒定的，但根据从它连接到音圈架的点的距离而变化。从横截面来看，形成的形状类似于飞机机翼的形状。

B&W 通过在两层编织碳纤维表层之间夹入一层薄薄的硬质泡沫来实现这种机翼形状，这种材料形成的层压板比任何单独的材料（如铝、纸……或聚丙烯）制成的具有相同刚度的锥体相比，都更坚固、更坚硬，同时重量更轻。

中音驱动设计

正如这篇评论的介绍中所指出的，B&W 804 D4 的中音驱动器是 B&W 的全新设计——事实上，它对于扬声器世界来说是全新的设计，因为它没有“蜘蛛”。或者更确切地说，它的蜘蛛比以前建造的任何蜘蛛都更像蜘蛛。至于蜘蛛是什么，它的作用是什么……

动态锥形扬声器通常有两个悬挂系统，它们协同工作以确保音圈保持在磁隙的中心，在没有音频信号的情况下，音盆迅速返回其中心静止位置，并且音圈停留在磁场内。

其中一种悬挂几乎总是清晰可见——它是围绕圆锥体圆周延伸的柔性布、橡胶或泡沫材料（对面图中的“d”）。另一个悬架隐藏在锥体下方，通常位于音圈架顶部附近（图中的“c”）。正是这种悬架被称为“蜘蛛”。

过去，蜘蛛几乎总是一整圈褶皱布，如图所示。尽管这种类型的蜘蛛很好地发挥了它的多种功能，但它带来了一个重大问题，那就是它充当了二级振膜，因为它从其前后表面产生声波，这会干扰正在产生的声波由锥体。更重要的是，这种干扰很严重，因为表面上的褶皱意味着它不能以活塞方式工作，因此会产生与锥体产生的频率无关的不需要的频率。

B&W 的新型“仿生”蜘蛛是上述问题的解决方案。从照片中可以看出，它只是一个内环（连接到音圈架）和一个外环（连接到驱动器底盘），有六个卷须状的“腿”将两者连接起来。这种设计使得它可以执行蜘蛛所需的所有功能，但不会产生自己的声音，因为它没有明显的表面积——实际上根本就不是一个表面。

您可能想知道为什么只有 800 D4 系列中的中音驱动器配备这种全新的革命性仿生蜘蛛。原因是它只适用于锥形行程范围有限的驱动器（技术术语是 Xmax），也只适用于锥形直径相对较小的驱动器。低音驱动器的 Xmax 和锥体直径要求太大，无法使用仿生蜘蛛。

804 D4 上的中音驱动器的独特之处不仅在于它的仿生蜘蛛，还在于它的其他悬挂装置——围绕锥体圆周的悬挂装置。大多数中音驱动器都有一个半圆的橡胶（或泡沫，或布），允许音盆来回移动。事实上，这就是 804 D4 中低音驱动器上使用的悬挂系统（在图表中显示为“d”）。

然而，804 D4 上的中音驱动器没有这种类型的悬挂。取而代之的是，锥体连接到一个扁平而窄的聚合物环上，该聚合物环可以拉伸和收缩以适应锥体的运动。B&W 表示，这种类型的悬架改善了音盆的瞬态响应，并且由于环不会以与滚动环绕相同的方式将能量反射回音盆表面，因此可以减少动态失真。该公司将此称为“固定悬架传感器”中音驱动器，或 FST。与仿生蜘蛛一样，这种类型的固定悬架只能用于 Xmax 受限的驾驶员。

然而，这并不是锥体与箱体隔离的唯一方式。正如我们从 B&W 的 Andy Kerr 那里发现的那样，整个 FST 驱动器也与箱体隔离，并且在 804 D4 中它的做法有所不同。“相对于我们在 2015 年之前的 800 系列 Diamond 产品中使用的后置‘牵引杆’式去耦器，我们现在使用的 2015 年后的前去耦机制更符合要求（并具有其他优势），”他说。“与 D3 时代的 804 相比，804 D4 受益于改进的前去耦机制，这本身就是我们在 2017 年为 700 系列引入的设计的演变。结果，去耦频率从 80Hz 下降到了 43Hz。”

“新的解耦机制本身就是其中的关键部分：此外，我们还受益于在底盘上使用 Shore 30 硅胶解耦支架（底部四个，顶部两个）。”

804 D4 的 FST 中音驱动器的另一个独特之处在于制作闪闪发光的银色音盆的材料。不幸的是，我们无法告诉您太多关于它的信息，因为 B&W 将其保密。我们只能告诉您，这是一种 B&W 称为“Continuum”的机织复合面料。B&W 以通常的方式获得了首字母“FST”和“Continuum”一词的商标。

高音设计

B&W 800 D 系列中的“D”代表钻石。在这种情况下，不是女孩最好的朋友，而是发烧友的“为之而死”的材料，可以用来制作高音扬声器圆顶。

钻石是人类已知的最坚硬的矿物，与之相反，钻石圆顶实际上非常脆弱，因此为了防止它被意外损坏，B&W 使用格栅网保护它，这种格栅网会略微影响其频率响应并降低其效率。B&W 一直在不断改进此格栅，以使其在声学上更加透明，以便它对穿过它的声波的影响最小。格栅的当前化身有一个网格，看起来有点像巴克敏斯特富勒的测地线圆顶之一，有无数相互连接的三角形。这个保护格栅是可拆卸的，但为了确保您真的、真的、想要移除它，需要一个特殊的工具才能做到这一点。

钻石比织物或金属都重，这意味着它更难以驱动，因此效率也有所降低。B&W 通过使用四个磁铁而不是一个来驱动圆顶来解决这个问题。为了让所有这些磁铁保持凉爽，从而保持它们的效率，容纳高音扬声器的管子（稍后会更多）是由铝合金制成的，因此整个表面既可以用作散热器，也可以用作外壳。

考虑到重量和驱动问题，有人可能会问 B&W 使用钻石圆顶的原因。原因是钻石的莫氏硬度系数为 10，这意味着大多数其他高音扬声器在远低于 50kHz 时进入其“分解”模式（有些扬声器在低于 20kHz 时进入“破碎”模式，因此实际上是在音频频带内！) B&W 的钻石高音扬声器直到接近 70kHz 的频率才进入其“分解”模式。结果是圆顶是完全刚性的，不仅在音频频带内，而且在其上方至少一个八度音程内都表现出完美的活塞式行为，并直接提供卓越的音质。（相比之下，铝的莫氏等级仅为“3”，铍仅为“5.5”。）

在高音扬声器中使用硬球顶还有另一个问题，那就是消除球顶后部的压力波。虽然由圆顶前后运动引起的圆顶前部的压力波是我们所感知的声音，但从圆顶后部发出的相应波会干扰音质。一些制造商根本不解决这个问题，而另一些制造商则在圆顶后面立即使用阻尼器或分散器。

B&W 使用了一种相当优雅的声学结构，它从振膜后部提取不需要的能量，方法是将其移开，以便在它沿管子向下移动时以听不见的方式消散，不同的频率在管子下方的不同距离处被吸收（这需要相当长的时间）管子）。

这种逐渐吸收的技术就是 B&W 所称的“鹦鹉螺”技术。正如您从 804 D4 中看到的那样，高音扬声器安装在箱体顶部自己的“鹦鹉螺”外壳中。该外壳与包含中音驱动器和两个低音驱动器的箱体隔振，因此箱体振动不会对高音扬声器圆顶的运动产生不利影响。

如前所述，B&W 重新设计了将 “鹦鹉螺”外壳与箱体隔离的方式，因此隔离度比以往任何时候都大，以至于外壳摇晃得令人不安，以至于我们想知道他们是否忘记拧紧在我们的审查样品上拧几颗螺丝！似乎我们并不是第一个对这种“摇摆不定”感到疑惑的人，因为 B&W 在其用户手册中包含了以下有关组件灵活性的信息：“这款 800 系列 Diamond 扬声器上的高音扬声器组件是一个解耦组件与机柜的主要部分机械隔离。

因此，当产品第一次从包装中取出时，它可能看起来很松散。这不是故障：它是设计的固有特征，可确保扬声器的最佳性能。如果高音扬声器组件在运输过程中发生了轻微移动并需要调整，则可以非常轻微地前后移动该组件，以确保高音扬声器主体的后部与扬声器箱体的后部对齐。”

端子板设计

在形成扬声器后部的凹槽金属“脊椎”的底部，新的“反向包裹”箱体牢固地固定在其上，是一排四个表面光滑的镀铬扬声器端子，用于连接到（从左到右）LF(–)、LF ( )、HF ( ) 和 HF (–)。似乎 B&W 假设 804 D4 的大多数购买者将通过将电线从其放大器连接到这些端子中的每一个来对他们的扬声器进行双线连接，因为它没有提供通常的实心母线来连接负片和对于不使用双线的客户来说，这些都是积极因素。

虽然它不提供母线，但 B&W 提供了必要的链接，形式是一对相当普通的连接线，配有镀金铲形连接器、一对红色（用于链接）和一对黑色那些（用于 - 链接）。我们发现所有四个互连的长度都相同很奇怪，因为黑色的需要走的距离是红色的两倍。如果由我们来决定，我们会提供一个母线来桥接两个 ( ) 端子，并提供一条更重的电缆来桥接 (–) 端子。

所有四个端子的末端都有孔以容纳香蕉插头，但螺纹接线柱没有钻孔以容纳引脚连接或裸线。这意味着，如果您的扬声器电缆没有端接在香蕉插头中，您可能需要这样做，或者使用铲形或环形连接器端接它们，具体取决于您使用的电线的直径，否则“握把”裸线上的旋钮可能有点脆弱。

导气孔设计

与B&W 的所有低音反射扬声器一样，804 D4 具有一个特殊的凹孔端口，以最大限度地提高气流并最大限度地减少端口噪音，B&W 的商标名为“Flowport”。

在 804 D4 中，Flowport 的出口点是不可见的，因为它是向下发射的，并出口到底部的铝制底座。或者，准确地说，底座是实心合金，带有由钢制成的约束层阻尼片，它们的组合可以控制不需要的共振。

向下发射端口的优势在于您可以获得更好的房间负载，这反过来又使您能够更有创意地确定扬声器在听音室中的位置。集成底座的优势在于，箱体底部和底座之间的“槽”完全符合设计人员的预期，因为它不会受到扬声器站立的表面的影响。

声音测试

将 804 D4 调到听音室的理想位置将是一项至少需要两个人的任务，因为这些扬声器真的很重（每个 36.9 公斤！）而且真的没有地方可以抓住箱体。即使有两个人，我们也不得不将每个扬声器翻倒，我们中的一个抓住底部的金属底座，另一个将扬声器从顶部移到另一个房间，甚至在同一个房间内。这将是一个好时机来提及箱体的高度和底部底座相对较小的占地面积意味着它们很容易被撞倒，不是向前或向后，就是侧面，在那里推动它们更多距离垂直方向十几度左右就足以导致它们过度平衡。

一旦定位好，就该进行聆听了，但在我们深入了解这些细节之前，重要的是要认识到 B&W 804 D4 作为真正的三分频扬声器设计的重要性，它有一个重要的中频，对于确保人耳正确识别音调而言最关键的音频频率，仅由一个驱动器提供。

中频比低音或高频更重要，因为它是人类说话的区域，耳朵必须非常敏感才能检测辅音、元音、拐点等之间的差异。

在所有双向设计中，这些重要的中频始终由低音驱动器提供，这意味着它无法将其全部操作能力用于中频，因为同时要求它提供最深（和其他）低音频率。最终结果是，双向设计中的中频最终会遇到称为相位调制失真的问题，这是在要求单个扬声器音盆同时再现低频和高频时发生的情况。

PMD 发生的情况是：如果驱动器需要产生单个低频声音（假设为 55Hz），它的锥体将每秒前后移动 55 次，您的耳朵会听到由此产生的移动播放音符“A1”。这个音高比钢琴键盘上最低的 A 高一个八度，也是低音提琴的第二根弦所调整的音高。

B&W 804 D4 完美地传递了威廉姆斯的声音，准确度令人难以置信，不是试图让它更甜美或更纯净，而是准确地传递威廉姆斯想要的‘感觉’。但是，如果还要求同一个驱动器产生另一个音符，比如说中音 C，它的频率为 261.63Hz，它必须在移动的同时每秒前后移动 261.63 次每秒前后 55 次。这意味着应该是“中间-C”的频率实际上并不总是精确的 261.63Hz，而是会根据锥体移动的方向而移动更高或更低，因为必须同时产生 55Hz 信号时间。

正是由于相位调制失真，最好使用低频驱动器（或多个驱动器）来产生低频，并使用完全独立的扬声器来产生中频，就像 B&W 804 D4 的情况一样. 为了深入解释这个问题，澳大利亚研究人员和设计师 Rod Elliott 发表了一篇题为“扬声器中的多普勒失真——真实的还是想象的？”的文章。

由于中频对音质的重要性，我们决定首先研究 B&W 804 D4 声音表现的这一方面，借助 Lucinda Williams 完全独特的声音，并从第一首曲目开始去年精彩的“Good Souls Better Angels”，即You Can't Rule Me。如果您认为您可能会听到旧的 Lucinda，那么这首曲目将立即改变您的想法。首先，她的声音比我们听过的更粗暴、更怨气、更含糊。它也是干录的，只添加了一点混响。

B&W 804 D4 完美地传递了威廉姆斯的声音，准确度令人难以置信，不是试图让它更甜美或更纯净，而是准确地传递威廉姆斯想要的“感觉”。接下来美妙的蓝调Bad News Blues让 B&W 更加努力地工作，但尽管有背景，我们仍然可以完美地听到歌词的每一个音节，而且尽管威廉姆斯传递它们的速度如此之快，但这次不像揭幕战那样含糊不清. B&W 能如此清晰地传达它们真是太好了，因为坏消息中有一些非常好的台词，也有很多坏消息。你可以理解为什么滚石杂志宣布她是美国最伟大的在世词曲作者之一。

在《没有灵魂的男人》中，威廉姆斯从布鲁斯转向民谣，以准确地告诉我们她对唐纳德特朗普的看法，这并不漂亮。突然扩大的音景表明 B&W 804 D4 擅长做一个消失的动作，让您只听音乐。我们被包裹在一个房间大小的声学空间中的感觉是不可思议的。尖叫的吉他在这首歌（以及所有其他曲目）上的中断是前壁花斯图尔特马蒂斯的创造性创作（他也加入了一些可爱的声学作品）。

醒来向我们展示了 B&W 804 D4 的巨大低音能力，贝斯手 David Sutton 以鼓手 Butch Norton 的切分补声为基础，以美妙的即兴演奏开始。他们作为别克 6（和支持威廉姆斯）一起在路上的岁月意味着他们很紧张……非常紧张。威廉姆斯在这条赛道上也有惊喜，这将是一次失败的酸旅行的完美配乐。像这样的歌词：“他打了一拳/不知何故我错过了……/他拉了我的头发/然后他在我身上撒尿/接下来我发誓他想亲吻我”可能会让你尝到味道。然后是合唱，这首歌的标题是“我醒了/从一个噩梦中/它震撼了我/那是一个糟糕的场景/它让我糟透了。” 背景人声的清晰度与收尾中乐器的混乱相得益彰。

在听 B&W 804 D4 时闭上眼睛祈祷魔鬼开始，当她（或他）说“好像表演者就在房间里，就在前面我。”

钢琴不仅能很好地揭示扬声器的中音表现，而且还能在整个音频频谱中表现出来，因为音乐表现的五个 9 挤在钢琴键盘上的低“A”（27.5Hz）和传说中的“高 C' (4,186.01Hz)。还有什么比听泰勒斯威夫特的隔离杰作“民俗”更好的方式来听钢琴呢？

当我们说杰作时，我们是认真的。这不是我们曾经熟悉和喜爱的泰勒斯威夫特，它是一个全新的泰勒斯威夫特，让我们再次爱上它，而且看不到一首流行歌曲。对Last Great American Dynasty的歌词几乎可以由 Joni Mitchell 写（“这个镇上见过的最响亮的女人走了/我度过了毁掉一切的美妙时光”），而由 Bon Ivor 合写的Exile是美丽的声明。

同样精湛的是 B&W 为这首歌提供独奏钢琴和贾斯汀弗农丰富的男中音的前奏方式。斯威夫特是一位非常聪明的作家/作曲家，在这张专辑中，她在三个不同的曲目（ August、Betty和Cardigan）上从三个不同的角度讲述同一个三角恋故事的方式再好不过了。

这张专辑中由 Swift 和 Antonoff Jack Michael 创作或与 Aaron Brooking Dessner 共同创作的四首歌曲中有多少是 Swift 的作品，只有他们才会知道，但举个例子来说，其中一首（这是我在尝试) 是一个关于泰勒在 2015 年躲在田纳西州的乡下以逃避媒体批评时的想法的故事，所以很可能都是斯威夫特的。

管风琴非常适合整理深沉的低音，您会在 Christopher Herrick 的“Organ Fireworks VII”中听到美妙的管风琴声音，这让他看到的不是他在英国熟悉的乐器之一，而是雷克雅未克最好的管风琴著名的地标，Hallgrimskirkja 教堂。仅在 1992 年由波恩的德国管风琴制造商 Johannes Klais 安装，它有 102 个音阶、72 个音位和 5,275 个管道，其中大部分是 Herrick 在这张专辑中使用的。

也不要指望在这张专辑中听到任何古老的战马：您可能只知道其中三位作曲家，而且前提是您是古典音乐的忠实追随者。专辑中突出的作品是 Julius Reubke 的奏鸣曲《第 94 首诗篇》，B&W 804 D4 发出的声音将让您充分理解为什么它被认为是浪漫主义曲目的顶峰之一。B&W 以真正的权威传递踏板音符，并同样揭示了三个动作中的各种停止变化。完成作品的狂野赋格中的声音简直令人惊叹。